虽然上映了14部新片，数量上比往年都要多，但清明档的大盘依旧没能如期迎来反弹，最终还是以3.04亿的票房平静收场。
2026清明档票房（图源：猫眼专业版）
这一成绩不仅不如2025年的3.78亿，而且甚至不如2024年清明档的首日票房。
当然，作为历史最高点的2024年清明档，是由《你想活出怎样的人生》《哥斯拉2》和《功夫熊猫4》3部进口大片撑起来的，今年只有一部《超级马力欧银河大电影》和已经上映多日的《挽救计划》，IP效应大不如前。
但不能忽视的是，2021年清明档同样拿下8.2亿，彼时的冠军并非什么好莱坞巨制，而是一部小成本国产女性题材《我的姐姐》——本土女性故事曾经也证明过自己完全有能力成为档期的引擎。
今年，三部女性影片《我，许可》《我的妈耶》《阳光女子合唱团》在预售阶段曾占据票房前四名的三个席位，呈现出可以复制2021年《我的姐姐》路径的特质。然而除了《我，许可》表现尚可，其余两部均未达预期。
女性题材的集中登场，为何没能点燃这个冷档期？是影片自身的问题，还是“女性电影”与“清明档”的适配本就只是一厢情愿？
档期冠军如标尺，它的票房量级直接划定了整个档期的水位线。今年清明档的档期冠军《超级马力欧银河大电影》，截至档期结束票房仅为6308万。
2026年清明档票房冠军（图源：猫眼专业版）
这个数字放在过去几年的清明档里，连前三都排不上——2024年冠军《你想活出怎样的人生》档期内超3.84亿，2021年亚军《哥斯拉大战金刚》档期内2.98亿，2018年冠军《头号玩家》档期内3.97亿，就连2025年被称为“新片乏力”的清明档，冠军《我的世界大电影》也有1.05亿。
更直观的对比来自这个IP本身——2023年清明档上映的《超级马力欧兄弟大电影》，中国内地票房为1.71亿元。同一IP，虽然2023年的清明档只有一天，但系列第一部在当天还是拿到了三千多万的票房，并在后续吸引观众进行。而今年系列第二部分作为档期冠军的“含金量”萎缩可见一斑。
2014-2025年清明档冠军影片（图源：猫眼专业版）
但问题不止于此，用“进口片太少、不能打”来解释清明档的冷清，听起来顺理成章，实际也经不起推敲。2021年清明档拿下8.2亿时，引进片也只有一部《哥斯拉大战金刚》，且档期冠军是国产片《我的姐姐》。这说明，清明档的热与冷，核心变量从来不是进口片的多少，而是国产片能否拿出真正能打的作品。
今年清明档的问题，恰恰出在国产片身上——不是数量不够，而是“能打的”太少。
先看扎堆的类型，今年清明档共有5部惊悚片扎堆上映，其中《蝴蝶楼·惊魂》试图维持2024年《鸳鸯楼·惊魂》跑出黑马的路径依赖。但问题是，观众对清明档的需求已经变了——从追求感官刺激转向寻求情感共鸣。惊悚片无一进入档期票房前五，票房总和甚至不及一部《我，许可》，就是最直接的证据。供给端还在按旧逻辑出牌，需求端已经换了赛道。
目前来看，最适合恐怖片的档期未必就是明面上气质最接近的清明档，而更可以是上映影片少，大量排片资源乏片可放的平日周末档——当观众缺乏选择的时候，恐怖片可以被视作一个保底的选择。
其次是情感穿透力的不足。今年最受关注的三部女性影片，本应承担起“情感供给”的角色，但最终只有《我，许可》跑了出来。《我的妈耶》排片在档期第一天层高达17.8%，票房却仅有1052万，出现明显的排片与票房倒挂——这说明“喜剧+温情”的混合定位在情感输出上两头不靠，既不够好笑，也不够好哭；《阳光女子合唱团》在台湾打破影史纪录，却在大陆市场水土不服，说明区域市场的成功难以直接复制。
相比之下，2021年的《我的姐姐》靠的是“高浓度情感+精准话题切口”的组合拳，触动了“女性个体性与家庭伦理”这一社会痛点，形成了跨圈层的讨论声浪。而今年三部女性影片中，只有《我，许可》在情感浓度和话题性上接近这一标准。当然，2021年时，这类影片尚未遍地开花，足够的类型新鲜感令其最终拿下了8.6亿票房，几乎难再复制。
最后是档期迷信的惯性。14部新片扎堆清明，数量创近年之最，但“量多”不等于“质优”。国产片对节假日档期的依赖已经到了非理性的程度——似乎只要挤进假期就能分一杯羹，却忽视了内容本身与观众需求的匹配度。2022年清明档已经给出过教训：当国产片集体撤档，档期票房甚至不如一个普通的周末，节假日的“虚幻泡沫”一戳即破。
今年清明档虽然远没到那个地步，但逻辑是相通的：观众不会为“档期”买单，只会为“好内容”买单。供给端如果不改变“扎堆假期”的惯性思维，大盘不升反降的情况只会是常态。
所以，今年清明档遇冷，原因不仅仅是进口片表现乏力，国产片在类型预判、情感打磨和档期认知三个层面同时出现了偏差。进口片从来不是清明档的“救命稻草”，只是今年的国产片，没能成为那根稻草。
今年清明档最受关注的内容板块，无疑是三部女性题材影片的集中登场。《我，许可》《我的妈耶》《阳光女子合唱团》在预售阶段表现亮眼，但最终的市场表现却截然不同。这个结果至少说明一件事：女性故事不是“万能药”，贴上女性标签并不意味着自动获得观众的青睐。
具体来看，三部女性题材影片虽共享同一叙事方向，但创作路径和最终命运各不相同。
《我，许可》是今年清明档国产片中唯一的亮点。影片由杨荔钠执导、游晓颖编剧，文淇、秦海璐主演，是一支全女性创作团队打造的现实主义作品。影片以“反向教育”的轻喜剧视角探讨母女关系，围绕女性身体自主权展开——25岁的小学老师许可因子宫内膜息肉需要手术，却因“未婚”被医院要求家属签字，母亲胡春蓉的到来引发了新旧观念的碰撞，在女性故事的呈现维度，更贴近普通人的日常生活。
市场表现上，《我，许可》点映期间口碑持续发酵，豆瓣开分8.3分，点映累计票房2641万元，女性观众占比高达91%，目前票房在五千多万，灯塔专业版给出1.53亿的票房预测，随着持续放映，是有机会证明优质女性题材内容仍有突围的能力。
《我的妈耶》则遭遇了“排片虚高、转化不足”的尴尬。影片由肖麓西执导、宁浩监制，马思纯、白客、黄明昊主演，曾入围鹿特丹国际电影节。故事以“一本日记重新认识母亲”为切口，讲述少年穿越回90年代见证母亲青春岁月的温情喜剧。然而，影片上映初期票房与排片的倒挂、目前的市场表现远低于映前预期。问题或许在于：喜剧外壳与温情内核的融合未能形成足够的情感冲击力，叙事上过于传统，对当下的观众来说并不新鲜，在“笑”与“哭”之间没有找到可以支撑票房爆发的“极端”。
《阳光女子合唱团》则是典型的“中国台湾爆款、大陆遇冷”。该片在中国台湾打破了《海角七号》保持了18年的华语片票房纪录，突破7.5亿台币。但在大陆市场，首日排片仅5.7%，日票房仅200万，口碑逆袭窗口期极短。究其原因，一方面是该片在大陆缺乏有效的宣发资源和话题引爆点；另一方面，女子监狱、母爱救赎的设定虽然在台湾市场被证明有效，但大陆观众对此类题材的接受度和情感共鸣点存在差异。
三部影片的差异化命运说明，女性题材并非“一荣俱荣”的集体标签。内容质量、情感穿透力、宣发策略、市场适配性，每一项都决定着最终的成败。仅凭“女性故事”的身份，远不足以在冷档期中突围。
回到最初的问题，女性电影与小档期的适配性问题，可以先参考另一个被反复讨论的“女性档期”三八妇女节。妇女节历来被视为女性电影的天然主场妇女节历来被视为女性电影的天然主场，但历史数据表明，这个“主场”从未真正成立。
早在2013年，就有《铁娘子：坚固柔情》《萧红》《暴走吧，女人》三部女性题材影片同日上映，结果也是毫无水花。此后多年，三八节档期逐渐沦为“小妞电影”和狗血爱情片的集散地。2025年3月8日《还有明天》《想飞的女孩》单日票房加起来也不足两千万，在更多的时候，这一天只是大盘里一个普通的、没有票房吸引力的工作日而已。
2025年妇女节首日票房（图源：猫眼专业版）
档期本身不会创造需求，观众不会因为日历上写着“妇女节”就自动走进影院。三八节的尴尬在于它未必有假期，缺乏稳定的观影习惯积累，院线排片也容易被春节档余热挤压——一个无法形成规模效应的“档期”，本质上只是一个营销节点。
清明档的情况比三八节稍好。三天小长假给了口碑发酵的时间，家庭团聚的氛围也与亲情题材有天然的契合度。2021年《我的姐姐》的成功，正是在这个逻辑下发生的：它以姐弟亲情为核心，踩中了清明“追思+家庭”的情感底色，加上“女性个体性与家庭伦理”的社会话题引爆，最终拿下3.78亿成为档期冠军。
《我的姐姐》剧照（图源：豆瓣）
但这恐怕无法意味着“女性电影+清明档”是一条普适的公式。清明的节日情绪是“祭扫+追思”，略显沉重，这种底色适合母女、母子等亲情故事，但对更广泛的女性议题——职场困境、女性友谊、自我实现——并不友好。换句话说，清明档或许能讲好“妈妈的故事”，但未必能讲好所有“女人的故事”。
此外，清明档的市场容量本身有限，历史上超过8亿的年份（2021、2024）都是靠“爆款影片+强话题性”双轮驱动，并非常态。今年2亿多的成绩虽属偏低，但放在清明档的历史坐标中并非极端个案。指望女性题材在一个三天小档期里实现“救市”，本身就不太现实。
今年的清明档，以3.04亿的成绩再次说明，小档期的冷清，往往不是因为没有“对得上档期气质的内容”，而是因为没有“足够好的内容”。三部女性题材影片的集中出现，本可以成为一个观察窗口——看市场对多元女性叙事的接受度究竟如何。
只不过结论依然是，有亮点，但远未到“崛起”的程度。《我，许可》起码可以证明真诚、细腻、有现实关怀的女性故事能找到自己的观众，但《我的妈耶》和《阳光女子合唱团》的平淡也再次验证标签和情怀不能替代内容的硬实力。
更深层的问题在于，市场是否过于执着于为某一类内容寻找“专属档期”？这种思维本质上是一种“档期决定论”——似乎只要找到一个情感标签匹配的日子，把对应类型的电影塞进去，就能自动收获票房。但事实反复证明，档期只是容器，内容才是水。
2021年的《我的姐姐》在清明档成功，不是因为“清明档适合女性电影”，而是因为影片本身情感浓度高、话题切口准，恰好与清明的家庭氛围产生了共振。2024年的《好东西》在普通的11月上映，没有节日的加持，照样拿下7亿票房，靠的同样是过硬的内容和精准的社会议题触达。
或许女性电影不需要被框定在某个“专属档期”里，好内容在任何时间都能找到它的观众。
本文来自微信公众号“毒眸”（ID：DomoreDumou），作者：小鹿，编辑：刘南豆，36氪经授权发布。
发布时间：2026-04-07 16:32
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