蔡依林也陷入了“阴阳合同”争议。
近日，长沙市文化市场综合行政执法支队公布的一则行政处罚信息显示，“Jolin蔡依林PLEASURE巡回演唱会2026—长沙站”名义主办方南京伊思科文化传媒有限公司，因未履行举办方核心职责、违规转让演出活动经营权，在执法部门多次提示风险、责令整改后仍未改正，被处以7万元罚款。
同时，长沙站约7416万票房与200万唱酬的巨大反差，这一比例远低于头部歌手的市场水平，迅速引爆“阴阳合同”的质疑，也将演出行业长期存在的分账机制与经营权转包问题推向台前。
这份行政处罚公示引发争议，主要集中在两个方面。
其一，演唱会名义上的主办方与实际经营主体并不一致。审批文件显示，南京伊思科文化传媒有限公司为演出主办方，但从实际经营、项目执行及演出控制情况来看，相关业务可能由其他主体参与或主导，存在不同环节以不同公司名义进行报批和运营的情形。这一块后面会详细分析，暂不展开。
其二，则是公示披露的艺人报酬与票房结算数据，引发了外界对于"阴阳合同"的猜测。
根据公示，深圳枫林映月（也是公安报批主体）支付艺人报酬200万元，并代扣代缴个人所得税约110万元。同时，长沙两场演唱会总票房约7416万，给大麦、猫眼的票务服务费约254万，退票手续费约103万，两大票务平台实际收益约151万，最终经纪公司（永稻星）分得约5466万票房，落地主办方（南京伊思科）分得1800万票房。
如果仅依据公示中的200万元，就认定这是蔡依林长沙站两场演唱会的全部收入，显然与如今头部华语演唱会的市场规模并不相符，也与经纪公司获得5466万元的票房结算极不成比例，由此引发了外界的质疑。
仅凭这些数字，并不足以认定存在"阴阳合同"。
北京云亭律师事务所徐智省律师告诉音乐先声，判断是否属于“阴阳合同”，不能简单将200万元唱酬与5466万元票房结算直接对比，而是要厘清这两笔资金的法律性质，以及背后的真实商务安排。
以影视行业中的“阴阳合同”对比，其操作通常是在真实报酬已经确定的情况下，通过签订金额不一致的两份合同、拆分付款等方式隐瞒实际收入，从而达到逃税等目的。而大型巡演前期需要投入大量成本，包括舞台、灯光、舞美、多媒体制作、运输、宣传及人员费用等，票房收入属于带有不确定性的风险投资。
对于头部艺人的巡演来说，这些成本往往需要依靠多个城市、多场演出共同摊销。如果巡演场次不足或票房不及预期，项目甚至可能亏损。
徐智省律师表示，艺人方可能会采用两条收入线：一条是艺人因提供演出服务取得的固定报酬，属于演出劳务；另一条则是艺人经纪公司作为投资方或联合运营方参与项目后，根据票房结算获得的经营收益。
前者属于个人演出收入，后者属于公司层面的投资或经营收益，两者在法律和税务性质上并不相同，不能简单相加，也不能互相替代。按照这一逻辑，公示中的200万元，可能只是长沙站计入成本、依法代扣代缴个税的演出报酬，而非蔡依林团队从整个项目中获得的全部收益。
也正因为如此，公众在解读这份处罚公示时，最容易陷入一个误区：将备案材料中的唱酬，直接等同于艺人的全部收入；又把经纪公司收到的票房结算，直接视为艺人的个人唱酬。
从商业模式来看，头部艺人选择“低唱酬+票房分成”的合作模式，本质上是在与主办方、市场对赌，风险共担、收益共享。好处是如果票房大卖，能分到远超固定唱酬的钱；代价是如果票房惨淡，可能连基础唱酬都赚不回来。
对于蔡依林这个咖位的艺人而言，选择这种模式更像是一种基于市场信心的商业策略，而不能仅凭一份处罚公示中的数字，就推导出存在阴阳合同。
近几年，国内演出市场如火如荼，但演唱会背后的举办主体、经营权归属以及责任划分，对公众而言一直是一片“黑箱”。相比纠结于艺人酬劳的猜测，更值得追问的是：为什么演出经营权违规转让的问题，几乎年年被查，却始终屡禁不止？
《营业性演出管理条例实施细则》明确规定，经批准的演出举办单位须对整场演出承担主体责任，包括文化审批、公安审批、安全保障、现场管理、观众权益保护等各项义务。近年来，监管部门也三令五申，严禁以任何形式变相转让营业性演出的经营权。
以此次被处罚的蔡依林长沙演唱会为例，公示显示，项目涉及多家公司分工协作：南京伊思科负责文化审批（即每场单独办理的营业性演出许可，为演出举办方），深圳枫林映月负责公安审批（即大型群众性活动安全许可）、艺人报酬支付及个税缴纳，北京长信负责场地租赁，永稻星和南京伊思科负责艺人签约、演出票务。
多家公司共同参与演出，本身并不违法。但问题关键在于，法律层面的主办方南京伊思科并未实际履行主办方的核心职责，将公安报批的责任转让给了深圳枫林映月。
徐智省律师表示，合法委托承办与违规转让经营权，二者最核心的区分标准，是备案的主办主体是否保留核心管控权，是否有能力承担第一责任主体义务。
合法的委托承办模式下，始终以一家主控单位为核心，完成文化报批与公安报批的主体应一致，这家主体就是法定层面的演出组织者，并全程掌握票务结算、宣发统筹、场地签约、安全总负责等核心权责；仅将场地搭建、现场执行、属地事务对接等局部落地性工作，委托给第三方承办公司完成。
而违规转让演出经营权，核心特征是权责脱钩、主体拆分。比如法定意义上的主办方不再实际掌控项目运营，也不承担实质的安全与管理责任，本质上就是通过拆分环节变相转让演出经营权，正是监管所禁止的行为。本次案例中公安处罚主体与文化报批主体不一致，正是这类违规行为的典型表现。
事实上，类似的乱象也近年频频发生，屡禁不止。
2023年，薛之谦《天外来物》郑州站，因名义主办方将演出经营权整体转让，被没收违法所得1万元，并罚款8.5万元；同年，《房东的猫》广州演唱会主办方也因将场地、票务、结算等核心职责整体交由另一家公司负责，被认定违规转让经营权处以5.9万元罚款。
徐智省律师分析，这一现象长期存在，是现实需求、成本收益与商业模式共同作用的结果。
一方面，是属地资源依赖。大型巡演往往覆盖数十座城市，一线演出公司进入陌生城市后，需要协调公安、消防、文旅、场馆等多个部门，地方公司凭借成熟的属地资源，天然拥有较强优势。为了提高审批效率、降低沟通成本，双方合作几乎成为行业常态。问题在于，一旦合作过程中没有守住权责边界，便容易演变成借资质、挂名主办甚至经营权整体转让。
另一方面，是违法成本过低。以本蔡依林演唱会长沙站为例，两场演出票房高达7416万元，其中名义主办方南京伊思科获得的票房分成1800万元，最终罚款仅7万元，违法成本之于项目收益几乎可以忽略，难以形成真正的震慑。
此外，当前演唱会项目已经形成了联合投资、联合运营的商业模式，部分地方公司也有借“联合主办”提升影响力的诉求，多方利益叠加下，主体不断拆分、权责不断分散，逐渐演变成了行业默认的潜规则。
徐智省律师指出，这种拆分主体、转包经营权的模式，最直观的风险是经营权拆分后，票房、宣发、场地签约、现场执行等核心环节分散在不同主体手中，协调成本高。艺人方如不掌握演出主控权，也极易出现票房不佳就随意取消演出的情况，陷入被动，口碑遭受损失。同时，多主体各管一摊的模式下，一旦出现演出安全事故、票务纠纷、观众维权等问题，各方极易互相推诿，导致责任主体模糊，维权路径受阻。
艺人可能并未参与项目经营，却要承担取消演出的舆论压力；观众遭遇退票、维权等问题时，也难以迅速找到真正负责的一方；监管部门面对多个主体，也不得不花费更多成本厘清责任链条。
因此，商业合作可以拆分，但法律责任不能拆分。这也是监管始终强调“权责一致”的根本原因。而这次“阴阳合同”的舆论风波，更应成为整个行业重新审视经营规则的契机。
本文来自微信公众号“音乐先声”，作者：李沁予，编辑：范志辉，36氪经授权发布。
发布时间：2026-07-23 13:13
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